Перламутровые пигменты против матовых пигментов в формулах теней для век

Выбор междуперламутровые пигменты косметикаприложения иматовые косметические пигментыЭто касается не только эстетики — это напрямую влияет на дисперсионные свойства, совместимость слоев и тактильные ощущения от конечного продукта.пигментная пудра для тенейФормула. Перламутровые пигменты на основе слюды или боросиликатного стекла обеспечивают структурированное отражение света и глубину мерцания, в то время как матовые оксиды и обработанные наполнители поглощают свет, создавая плоский, насыщенный цвет. В этой статье подробно рассматривается поведение каждого класса пигментов в рецептуре, где они проявляют наилучшие результаты и как использовать их вместе, не жертвуя ни одним из эффектов.

Как на самом деле работают перламутровые пигменты в тенях для век

Перламутровые пигменты — это красители с пластинчатой ​​структурой, обычно это хлопья слюды или боросиликата кальция и алюминия, покрытые диоксидом титана, оксидом железа или другими оксидами металлов. Оптический эффект возникает за счет интерференции и отражения в слое покрытия. Когда свет попадает в покрытие, часть отражается от поверхности, а часть проходит сквозь него и отражается от подложки. Разность хода этих двух лучей определяет, какой цвет вы видите под заданным углом.

В основе для теней ориентация хлопьев имеет большее значение, чем большинство разработчиков признают сразу. Прессованные пудры, как правило, выравнивают хлопья параллельно поверхности во время прессования, что максимизирует зеркальное отражение — вы получаете более чистое и интенсивное мерцание. Рассыпчатые пудры рассеивают хлопья более хаотично, смягчая эффект. Ни один из вариантов не является неправильным, но они не взаимозаменяемы в целях разработки формулы.

Выбор субстрата также существенно меняет характер эффекта:

• Натуральные жемчужины на основе слюды— Экономичный, обеспечивает хорошее покрытие, слегка теплый на ощупь. Изменчивость формы частиц выше.
• Искусственные жемчужины на основе слюды— Более однородная геометрия хлопьев, более чистый цвет, лучшая прозрачность. Предпочтительно для создания интерференционных эффектов с высокой насыщенностью цвета.
• Боросиликат кальция и алюминия (стеклянная крошка)— Обладает самым высоким показателем преломления из трех, исключительной прозрачностью и блеском. Создает влажное, алмазоподобное сияние, которое слюда не может полностью воспроизвести. Более крупная гладкая структура хлопьев отражает больше света на единицу площади.

Золотистые и бронзовые оттенки в перламутровых сериях (покрытия из оксида железа и диоксида титана) обладают более сильной маскирующей способностью, чем серебристо-белые интерференционные типы. Это влияет на то, как они наносятся поверх праймеров и базовых оттенков — это стоит учитывать на ранних этапах разработки формулы.

Как ведут себя матовые пигменты — и где у разработчиков рецептур возникают проблемы.

Матовые пигменты для теней в основном поглощают свет. Оксиды железа, ультрамарин, оксид хрома зеленого, сажа — они не отражают структурированный свет. Они рассеивают его диффузно, что и создает плоский, четко очерченный цвет на веке.

Главная проблема при разработке матовых пигментов заключается не в цвете, а в текстуре и адгезии к коже. Необработанные оксиды железа имеют шероховатую, неровную поверхность и высокую жиропоглощающую способность. Это приводит к затруднениям при нанесении, неравномерному распределению цвета и ухудшению смешиваемости. Обработка поверхности кардинально меняет эти характеристики.

Обработанные силиконом оксиды железа (желтый, красный, черный, обработанные триэтоксикаприлилсиланом) значительно снижают впитывание масла и улучшают смачивание подложки. Обработанная поверхность более равномерно принимает связующие вещества, а пигмент более плавно распределяется по порошковой матрице. Матовый серицит — и его вариант, обработанный диметиконом, — одновременно действуют как наполнитель и скользящее вещество, улучшая тактильные ощущения от прессованных матовых теней для век, не слишком сильно снижая интенсивность цвета.

На практике матовые тени для век, созданные на основе необработанных пигментов, почти всегда будут уступать по стойкости и ощущениям при нанесении аналогам, обработанным на поверхности, — даже при одинаковой концентрации красителя.

Стоит отметить: красители D&C Lakes ведут себя иначе, чем неорганические оксиды в матовых формулах. Это органические системы красителей на подложке — они ярче и насыщеннее, особенно полезны для получения ярких синих, фиолетовых или красных оттенков, недоступных для оксидов. Их ограничением является фотостабильность и потенциальная миграция в некоторых связующих системах. Для использования в области глаз подтверждение соответствия нормативным требованиям целевого рынка является обязательным условием.

Сравнение: перламутровые и матовые пигменты для теней для век

Перламутровые тени с эффектом спецэффектов: расширенные возможности для макияжа век.

Стандартные серебристо-белые и золотистые перламутровые оттенки хорошо известны. Более интересная область разработки — это классы средств со специальными эффектами, особенно для палитр, предназначенных для журнальных публикаций, престижных брендов и высокоэффективных средств.

Дуохромные/хамелеоновые пигментыСозданные на основе высокопрозрачных чешуйчатых кристаллов, эти тени демонстрируют зависимое от угла смещение цвета — от золотистого к зеленому, от красного к синему, от медного к фиолетовому. Эффект обусловлен интерференцией тонких пленок в слое покрытия из диоксида титана. В тенях для век они лучше всего работают как самостоятельные акцентные оттенки, а не в сочетании с другими пигментами, что, как правило, снижает эффект смещения. Используйте чистую базовую палитру, и пусть дуохром станет главным акцентом.

Голографические пигментыОни работают на основе дифракции, а не интерференции — они расщепляют белый свет на радужные спектральные полосы с помощью физической решетчатой ​​структуры. Визуальный результат отличается от эффекта хамелеона: он более призматичен, менее зависим от угла обзора. Обычно они имеют меньшую концентрацию (3–8% в прессованной формуле), поскольку эффект быстро насыщается.

Порошки Авроры— особенно серии, предназначенные для использования в качестве теней для век, — придают коже мягкий, многомерный цветовой оттенок. Некоторые из них чувствительны к растворителям, поэтому перед масштабированием необходимо проверить совместимость с вашей системой связующих веществ.

Тем не менее, все перламутровые частицы со спецэффектами имеют одно общее ограничение в рецептуре: их оптические характеристики ухудшаются при чрезмерном диспергировании. Интенсивное измельчение разрушает геометрию хлопьев, сокращая путь интерференции и притупляя эффект. Холодное смешивание или смешивание с низким сдвиговым усилием сохраняют структуру.

Сочетание перламутровых и матовых пигментов в одной формуле.

В большинстве коммерческих палеток теней для век сочетаются оба типа пигментов — иногда в одном рефиле. Техническая сложность заключается в управлении взаимодействием между отражающими пластинками и поглощающими частицами на уровне дисперсии.

При смешивании матового оксида железа с перламутровым пигментом частицы оксида заполняют пустоты между пластинками и уменьшают отражение света между ними. Небольшое количество оксида углубляет и тонирует перламутр, не устраняя при этом эффект мерцания. Увеличение содержания оксида постепенно снижает перламутровый блеск — это, собственно, и есть механизм, лежащий в основе формул «дуохром с глубиной», где золотистый перламутр закрепляется следами коричневого оксида.

Обратный процесс — добавление перламутра к матовой формуле для создания сатинового покрытия — требует тщательного баланса связующего вещества. Частицы пластинчатой ​​формы увеличивают площадь поверхности, которую необходимо смачивать связующим веществом. Если система связующего вещества не будет скорректирована, вы увидите плохую когезию в прессованных форматах и ​​повышенное осыпание.

На практике обработка матовых пигментов силиконом перед смешиванием с перламутровыми значительно улучшает совместимость двух систем. Обработанные поверхности уменьшают конкуренцию за поглощение масла между двумя типами пигментов, обеспечивая более равномерный результат по всей поверхности готового оттенка.

Рекомендации по выбору: какой тип соответствует вашим целевым показателям формулы?

Правильный выбор зависит от формата формулы, конечного результата и целей применения. Несколько практических соображений:

• Прессованный мерцающий топпер или монопигментные тени с эффектом фольги:Перламутровые частицы на основе боросиликатного стекла, высокая концентрация (40–70%), минимальное количество наполнителя. Прозрачность боросиликатной основы обеспечивает эффект влажного, стекловидного покрытия, недостижимый при эквивалентной концентрации слюды.
• Переходный оттенок (складка века, растушевка):Обработанный поверхностно оксид железа смешивается с матовым серицитом. Приоритетом является гладкая текстура и рассеянный цвет — отражающие материалы не требуются.
• Двухцветный оттенок для век:В качестве основного пигмента используется хамелеон или пигмент хромашифт, а для предотвращения подавления сдвига цвета — минимальное количество оксида. Для большей четкости и ясности сдвига цвета предпочтительнее использовать синтетическую слюдяную подложку.
• Прессованная палитра с различными вариантами отделки:Разделяйте матовые и перламутровые оттенки. Использование одних и тех же связующих веществ в разных покрытиях, как правило, ухудшает оба варианта — матовые оттенки впитывают скользящие добавки, предназначенные для перламутровых, а перламутровые — недостаточно смазываются. Две базовые системы, одна палитра.
• Редакционный рассыпчатый пигмент:Голографическая или полярная серия, низкое содержание связующего вещества, без вспомогательных веществ для прессования. Формула практически полностью состоит из пигмента. Адгезия к коже обеспечивается праймером или базой.

Часто задаваемые вопросы

Можно ли смешивать перламутровые и матовые пигменты в одной палетке теней?

Да, но соотношение и обработка поверхности матового компонента имеют существенное значение. Необработанные матовые оксиды агрессивно впитывают связующее вещество и конкурируют с перламутровыми хлопьями за доступную масляную фазу. Пигменты с поверхностной обработкой смягчают этот эффект. При низком содержании матового компонента (менее 15%) перламутровый эффект в значительной степени сохраняется. При содержании матового компонента выше 30–40% покрытие переходит в сатиновый или мягко-матовый эффект. Это полезно и преднамеренно в формулах с «объемным матовым» покрытием — это контролируемый континуум, а не бинарное переключение.

В чём разница между натуральной и синтетической слюдой в качестве перламутровой основы для теней для век?

Натуральная слюда имеет более изменчивую геометрию хлопьев — некоторую неравномерность в размере и гладкости поверхности. Это создает слегка более мягкое, теплое мерцание с более выраженной текстурой. Синтетическая слюда (фторфлогопит) имеет более однородную форму хлопьев, белее в естественном состоянии и дает более чистые, насыщенные интерференционные цвета при нанесении покрытия. Она также более приятна на ощупь. Для ярких перламутровых эффектов с изменением цвета или высококачественных мерцающих эффектов синтетическая слюда является предпочтительной основой. Для традиционных золотых и бронзовых мерцающих эффектов или экономичных формул хорошо подходит натуральная слюда.

Почему некоторые матовые тени для век кажутся сухими или шероховатыми на веках?

Практически всегда проблема текстуры связана с морфологией поверхности пигмента и недостаточным количеством добавок для шликера. Необработанные оксиды железа имеют неровную, шероховатую поверхность, которая создает сопротивление при нанесении. Решение состоит из двух частей: использование пигментов с обработанной поверхностью (силиконовые или силановые покрытия уменьшают шероховатость и поглощение масла) и добавление в основу модификатора сенсорных свойств, такого как серицит, обработанный диметиконом, или синтетического порошка для шликера. Увеличение содержания связующего вещества само по себе не решает проблему текстуры — оно лишь добавляет масло, что изменяет отделку, а не улучшает тактильные ощущения.

Устойчивы ли голографические пигменты в прессованных тенях для век?

В целом, да, но с двумя оговорками. Голографические пигменты имеют физическую структуру, сформированную в виде рельефной решетки на пленочной подложке — агрессивная механическая обработка может повредить эту решетку и ухудшить призматический эффект. Требуется смешивание с низким сдвиговым усилием. Во-вторых, некоторые виды голографических блесток не устойчивы к растворителям, что ограничивает их совместимость с определенными связующими системами. Для прессованных форматов перед выбором базовой формулы необходимо проверить совместимость с растворителями. Системы прессования на водной основе, как правило, более безопасны для целостности голографического пигмента, чем системы с высоким содержанием ароматических растворителей.

Для получения технических характеристик, рекомендаций по составлению рецептур или образцов перламутровых, матовых и специальных пигментов обращайтесь напрямую в компанию Kolortek.contact@kolortek.comСтандартная комплектация всех косметических продуктов включает в себя поставку партий продукции с сертификатами анализа (COA), паспортами безопасности материалов (MSDS) и техническими характеристиками (TDS).